Khatia Buniatishvili | Mozart – fantastique

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In der Tat ist festzustellen, daß in der klassischen Musik die optische Exhaltiertheit und medienwirksame Exponiertheit – fast ausnahmslos bei Solo-Künstlerinnen – sehr zugenommen hat. Das mag man bekritteln, es als angenehm empfinden oder völlig außer acht lassen.

Ob die Pianistinen Yuya Wang oder Khatia Buniatishvili vermutete körperliche Reize oder besonders ausgefallene Kleider und Stilettos kamerawirksam mit in den Vordergrund rücken oder nicht, schmälert allerdings nicht ihre herausragenden künstlerischen Fähigkeiten. Natürlich – soviel Chauvinismus nehme ich  mir heraus – höre ich einem mausgrauen Kartoffelsack weniger gerne zu, aber die gibt es heutzutage eh kaum noch.

Ich erinnere mich an eine kürzlich in der freitäglichen Münchner Runde geführte Unterhaltung, in der die oftmals freizügige „Darbietung“ körperlicher Ausstattung bei der Pianistin Khatia Buniatishvili zu einer vernichtenden Kritik ihrer musikalischen Befähigung geführt hat.
Vergleicht man nun das öffentliche Bild, das uns von früheren Pianostars wie z.B. Clara Haskil (1895-1960, meine Allzeit Favoritin) oder Ingrid Haebler (1929-2023) vorliegt, so ist von Glamour oder Schickeria wenig zu spüren, es zählt das Werk. Und auch die nun 84 jährige Klavier-Urgewalt Martha Argerich ist mittlerweile nur noch durch ihre unverändert fantastische künstlerische Leistung ein „Haupt Act“ und nicht mehr durch ihr früher vordergründig an 7 ¼ Oktaven bei 88 Tasten eingebettes Dekolleté.

Zurück zu Khatia Buniatishvili, der mittlerweile in Paris lebenden Cosmopolitin, geboren 1987 in Georgien. Ich verfolge ihren Werdegang seit vielen Jahren und ihr Œuvre nimmt zu, aber nicht flutartig, wie man aufgrund der steigenden Beliebtheit vermuten mag.
Warum ich das neue Album mit den Mozart Klavierkonzerten Nos. 20 und 23 als Album des Monats ausgewählt habe, liegt vor allen an der eher versteckt aufgeführten C-dur Klaviersonate No. 16, der Sonata facile. Das Khatia Buniatishvili aus der „kleinen Klavier Sonate für Anfänger„, wie Mozart sie im Sinn hatte, ein perfektes, wundervoll leichtes und doch so komplexes Tonstück zaubert, das ich immer 2 bis 3 Mal hintereinander hören muß und bei dem immer neue Nuancen entdeckt werden können, ist das außergewöhnliche Verdienst der Pianistin.
Ich hoffe, Ihnen gefällt es ebenso und das Ohr ist dann eh geschärft für die zwei Klavierkonzerte, nicht minder einnehmende Interpretationen der Künstlerin.

Khatia Buniatishvili hat bisher vor allem romantische Werke von Schubert, Liszt, Chopin und Rachmaninow gespielt. Mit dem dramatischen d-Moll Klavierkonzert No. 20 beginnt das Album mit einem der zwei Moll Konzerte, die sich unter den 27 Klavierkonzerten von Mozart finden und das Sie vielleicht als Teil der Oper „Don Giovanni“ erkennen werden. (das 2. ist das Klavierkonzert No. 24 KV 491 in c-Moll). Die Academy of St. Martin in the Fields, in einer Doppelrolle dirigiert von der Pianistin,  eröffnet den ersten Satz wundervoll leise und baut eine gelinde Spannung auf, der sich ab 2:14 das Klavier ebenso sanft und melancholich, ja romantisch einfügt.

Und dann die altehrwürdige Academy of St. Martin in the Fields. sie spielt so wunderbar kammermusikalisch, hinschmelzende Streicher und warme, in feinste Nuancen aufgelöste Holzbläser, was für ein Orchester.

Der zweite Satz, eine Romanze, überrascht, wiederum ab dem Mittelteil. Das Klavier gibt zu Beginn eine innige Stimmung ab, idyllisch, fast bukolisch. Bis ab 4:00 die Holzbläser das Klavier aufnehmen und sich die Instrumente so gegeneinander austauschen, sich beflügeln, das ich mir vorstellte, gleich wird Pan in einer Idylle erscheinen.

Den dritten Satz müssen Sie sich erhören, Sie sollten jetzt eingestimmt sein. Ein paar schnelle Rondo Takte und in der Folge ständig dynamische Variationen, vielfach ab- und aufgelöst durch die fantastische Academy. Auch beim a-Dur Klavierkonzert No. 23 will ich Sie Ihren eigenen Eindrücken und Empfindungen überlassen, denn die Künstlerin und das Orchester setzen den Höhenflug fort. Ich würde nur noch weiter ins Schwärmen geraten. also bleiben Sie besser unbeeinflußt.

Allerdings richten Sie Ohr und Augenmerk unbedingt intensiv auf die Sonata facile, dem dritten Stück auf dem Album. Khatia Buniatishvili spielt diese Sonate mit großer Transparenz, spannungsgeladen und der Flügel klingt fast gar nicht wie ein solcher, eher wie ein Pianoforte!

Rubinstein, AB Michelangeli, Clara Haskil, Gulda und Kempff, Casadesus, Pollini und Serkin – meine Heroen in der Welt der Mozart Klavierkonzerte und Sonaten. Khatia Buniatishvili setzt diese illustre Reihe fort.

Hörts es, dann wissts es.